新生代女作家棉棉推出新作《熊猫》，探讨都市男女的新型关系
沉默多年的棉棉终于推出一本极具未来色彩的新书《熊猫》，正如她书中所说：我们都在策划下一代人夜晚的梦想。
《熊猫》里除了一种带有科幻色彩的电视机，也有一种未来色彩的全新男女关系，并且还有一个香水制造者制造了一种香水叫“China Underground”，甚至还有一个“熊猫病毒”。
对于此次重新杀回文坛，棉棉对所有采访她的记者发出请求：不要叫我“美女作家”，甚至不要叫我“女作家”，不要跟我谈“身体写作”，没看过我的书就不要来采访我。
棉棉：当代中国新生代作家。1970年出生于上海。1997年开始发表作品，并由香港新世纪出版社出版个人小说集《啦啦啦》。代表作长篇小说《糖》，已在法国、德国、荷兰、意大利、美国、西班牙、巴西、葡萄牙、希腊等十几个国家出版。棉棉因作品中涉及生活而被拿来与卫慧并称。其实棉棉的作品更加真实而诚恳，与卫慧式的华丽炫耀有很大不同。
王梆(以下简称王)：《熊猫》是在经历了一场对你来说非常重要的生活变故之后完成的，可以谈一谈你写作这个小说时的精神状态和日常生活吗？
棉棉：日常生活就是睡觉、发呆、看电影、跟家人在一起、做宣传、写EMAIL、写作、见朋友、PARTY。《熊猫》经历了漫长的酝酿，我真正在写的时间并不多，这过程中我也经历了很多不相同的阶段，从夜夜喝酒PARTY到现在几乎完全不喝酒不抽烟，我一直在变，我一直在想。到现在我越来越不喜欢说话，我没法跟什么人有一个长时间的真正的谈话，要说的我都在《熊猫》里说了，我不在这里，我在别的什么地方。
王：你的问题是：为了自由而失控，还是自由本身就是失控的？你在《熊猫》中再次提出了这个问题，让人感到有趣的并不是这个问题本身，而是你提出并探讨这个问题的方式——比如有的人认为是剧本式的(这一点使我联想到杜拉斯)，拼贴式的(回想起巴塞尔姆)，波普的(安迪。沃霍)……后现代文体如注释、删节、留白等。是什么因素，使你最终决定使用这种显然并不讨好传统读者的形式呢？
棉棉：我想要一种改变。在很长一段时间里，我曾经规定自己一个星期只可以喝两次酒，但我总是一个星期喝三次以上，我总是在外面玩。传统小说的写作基本是古典式的，其实跟我们大部分人的生活都没有关系。文学的全部意义在于虚构，我酷爱虚构。我现在的写作去掉了大量虚假的不必要的描写及形容词、内心独白、背景描写等，因为这些不重要。传统的小说写作是一种自杀行为，尤其对女作家的身体容颜和精神都带有摧毁性，它不对。我必须时刻是新鲜而深刻的，我必须以一种更自然的方式来写作。
王：《熊猫》被称为首部“市中心小说”，请解释一下这个概念。
棉棉：你看见有多少盏灯在亮着，那里就有多少颗破碎的心。这个市中心可以是世界上任何一个大城市的任何一个社交中心，这个中心面对的是整个的世界，整个的宇宙。但是这个中心又是那么的小，小得大家彼此都认识，小得你没有机会找到一个情人。
王：从语言上，《熊猫》具有某种舞台剧的腔调，一种“刻意”的戏仿，一种冰冷的调侃，这使世人眼中时尚的上海，在你的笔下，显得做作而矫情。你觉得你的小说是带有批判性质的、反时尚化的写作吗？或者依然是时尚的，只是走在最尖峰和最前端？
棉棉：我一点都没有刻意，有一些话是来自我在酒吧的餐巾纸上的记录，有一些来自我的信箱。所有的城市人都活在各自对时尚不同的理解之中，有些人成为了时尚的奴隶，有些人创造了时尚，而对我来说，最重要的是我必须有能力创造属于我自己的风格。因为“风格”是一个多么迷人的字眼。
王：如果有人说你的小说只是描述了一个小圈子(文艺圈)的生活，你同意吗？
棉棉：其实我从来就没想要描写一个圈子，或者一个城市。我的生活有很多种完全不同的圈子。我只想说好我脑子里的那个故事，所有的一切都为我的故事服务。《熊猫》里的每一个女孩都是我。《熊猫》的故事可以发生在这个世界任何一座城市。《熊猫》的写作本身就是一个学习爱的过程，是一部简单的深情之作，是对所有爱我的读者们的一次鞠躬致谢。《熊猫》一定没有我过去的作品那么热情，但是一定比我所有的作品都真实，这是我所理解的“虚构”给我带来的力量。
特约撰稿：王梆
《熊猫》
作者：棉棉
摄影：庄杰
群言出版社2004年12月版
故事梗概
一对年轻的上海情侣，各自允许对方可以有“第三者”，这“完美的开放关系”走到第十年。某一天下午，他们一起去了一个又一个地方，在每一个地点，他们玩着“编故事接龙”的游戏，他们通过虚构来猜测对方那些不被确定的“私生活”。
故事里的派对一场接着一场，私人的，公共的。
故事中的每一个女孩都在说迈阿密海滩，故事中的每一个女孩都跟男主人公有特殊关系。
故事中有六个女孩，而其中五个女孩加起来就是第六个女孩。
游戏的最后，出现了一种病毒，谁得了这种病毒一年只能做两次爱。
这对情侣最后筋疲力尽地来到热带风暴人造海滩。
女人说：毁灭就像一个没有墙的游泳池。
男人说：你的微笑是一个我不愿与陌生人分享的病毒。
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