就在各个文学奖项你方唱罢我登场的时候，同一时间，出版业改制也拉开大
戏。随着民营资本介入到大型发行中盘以及零售渠道，以及各大出版社的股份制
改造，市场化元素在文学出版界占据越来越重要的地位，而这些变化将给文学奖
带来什么样的改变呢？一些出版业内人士就此话题发表了他们的看法。
权威要靠时间证明
张胜友（作家出版社社长）
随着文化体制的改革和市场化的深入，各种文学奖多元化、社会化状况的出
现是非常正常的，而且不同的文学奖项之间其实有互补的作用。
作为传统的文学奖对繁荣发展文学事业有很大的推动作用，他们更注重权威
性、导向性，像茅盾文学奖、鲁迅文学奖即便到现在还起着不可替代的作用。现
在由于原创文学的发展和出版社个体的介入，使得不少创作思想上自由、文体上
毫无禁忌的作品纷纷出现，这时候我们需要用全新的眼光去关注作品。
市场化介入会不会影响权威，主要还是看主办者。无论谁介入到文学奖项的
评选，最终都要纳入文学的轨道，只有符合思想性、可读性、意识性要求，也就
是遵循文学规律的作品最后才能得到人们的认可，文学奖项也是如此。
以后文学奖项会越来越多，所以它们之间也存在竞争问题，要靠本身公正公
平以及获奖作品的经典才能保证文学奖项的长青。评选过程中出现偏差肯定是不
可避免的，但是究竟哪个奖项更有权威性，时间和作品会证明一切。
权威性和市场化短时间难以结合
王先生（南方某出版社资深编辑）
理论上来说文学奖的评选是可以让权威性和市场化结合的，但是中国的现状
决定了目前以及在将来很长一段时间内都还无法达到。现在有的评奖正在做一些
市场化运作的尝试，但总给人四不象的感觉，秀可以，但是要秀得精彩，不能变
成孤芳自赏。比如刚刚举办的华语传媒大奖，只是利用自己的媒体产生影响，其
实这个奖项需要有更多的媒体参与。此外，国外的文学奖项资本来源非常明确，
国内新兴文学奖的资金来源往往回避，而且资本方会影响文学奖的评选，说白了
，就是“我出钱，我要谁上谁上”。
除此以外，目前名气大一点的几个新生奖的评委大同小异，可是评选出来的
结果即便是同一类别也会出现千差万别的情况，这里是否存在暗箱操作，有没有
平衡各方利益的举动在里面，我想就不用赘言了。
总的来说，现在有影响力的文学奖还太少。评奖多了之后，主办方自然会注
重评奖的含金量，各个奖之间也会有分工。这样，政绩评奖和商业目的评奖都有
了自己的去处，评奖会更纯粹。
评奖一定要与商业利益隔离
李先生（北京某出版社宣传总监）
在国外获奖书往往是未来的畅销书。比如《英国病人》曾获普利策策划奖和
布克奖，这些都是英文世界最高的文学荣誉，可见文学的标准和市场并不矛盾。
最重要的是刚才说的那些奖都是不依附任何机构的独立的奖，只有这样才能保证
公正性。
国内不存在独立书评人，在这种情况下参与评选的评委不是名作家就是文学
评论家，几乎都是同一拨人。而他们和出版社之间往往存在千丝万缕的联系，特
别是商业和市场方面的联系。所以在这种情况下，国内的文学评奖只要和商业目
的和利益挂钩，就很难公正公平权威。
相关评论：呼唤“灰姑娘的文学奖”
中国文学迄今尚属“第三世界”，但中国文学奖的数量一点也不亚于欧美诸
国，比如“茅盾文学奖”、“鲁迅文学奖”、“冯牧文学奖”、“庄重文文学奖
”、“《大家》文学奖”、“中国作家大红鹰杯文学奖”、“华语文学传媒大奖
”等。不管它们的主办单位是作协、文学杂志、企业还是大众媒体，获奖者都有
一个共同特点，即他们往往属于“成功人士”，其中有些干脆是“获奖专业户”
。小时候读童话《灰姑娘》，常常感慨人们的赞美声来得太晚，总是在灰姑娘变
成美丽公主的时候才发出惊叹。事实上，公主并不缺少甜言蜜语，如果赞叹声能
够早一点，那能给寂寞的灰姑娘多大的慰藉呀！同样，著名作家并非天生就著名
，他们必然经历过一段“不著名作家”的时期。
在我看来，理想中的文学奖不是给白雪公主锦上添花，而是给灰姑娘雪中送
炭。１９３５年，日本第一届芥川奖即将颁布，２６岁的太宰治获得提名。这时
的他身患盲肠炎，非常渴望获奖，当他得知评委川端康成批评了自己的提名作，
悲伤之极给另一位评委写了一封求救信：“如果能够得到芥川奖，我会为人们的
情谊感动得流泪。”虽然太宰治未能获奖，但他的这一举动使得芥川奖名声大振
，而芥川奖之所以能够得到太宰治的如此追捧，也正因为它是专门颁发给“文坛
灰姑娘”的奖项。根据日本作家出久根达郎的记载，不少获奖者拿到奖品便直奔
当铺，可正是这个奖使得文学青年井上靖、安部公房、松本清张、石原慎太郎、
村上龙等迈上成功之路。
“灰姑娘的文学奖”不是对知名写作者的“事后追认”，它具有某种“预言
功能”，让一些不为人所知但将被人熟知的写作者浮出水面。可惜具有这种品质
的文学奖在当代中国极为稀少，因为它从最大限度上挑战了评委们的美学判断力
。将奖项授予“成功人士”，那将是“保险文学奖”，可以获得绝大多数人的认
同；将奖项授予“陌生人”，则是“风险文学奖”，将会备受争议。在这种情况
下，评委们自然会选择前者，以免坏了自己的名声，除非某个陌生人恰恰是评委
的熟人，即使作品惨不忍睹，也可以做个顺水人情。
相比之下，我更喜欢一个不权威的文学奖，获奖者富有争议而不是无可争议
。灰姑娘或许成为白雪公主，或许永远是灰姑娘。不管以后如何，至少获奖者都
会铭记一个难忘的时刻，而不是麻木地将文学奖当做一次银行卡的转账行为。对
于读者来说，品尝一道新鲜的菜蔬，要比品尝一道已经熟知的佳肴更具诱惑，毕
竟前者提供了一种不确定性，而后者仅仅是一种必然性。文学和文学奖的魅力正
是在于不确定性，而不是必然性。（作者系文学评论家）
(李瑛)
来源：北京娱乐信报
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